Галереи тщеславия


Михаил Андреев – художник, писатель и художественный критик.

Cанкт-Петербург. Россия

Об этом необходимо говорить и предупреждать много раз – о так называемых престижных галереях, или галереях тщеславия. Если вы художник, то вы сталкиваетесь с ними, когда пробуете продавать свои картины. Если вы писатель, то наверняка вам предлагали печататься в престижном платном издании. Гонорар? Забудьте о гонораре, не они платят вам, а вы – им!.
Я хочу рассказать об этом прискорбном отвратительном явлении нашего времени на примере живописи, но то, что я расскажу о живописи, можно один к одному перевести на литературу.

Что такое галерея тщеславия?
Это когда, увидев рекламу о хорошем престижном месте, где можно выставиться, вы случайно туда заходите, и прямо с порога, с первого взгляда на вашу картину вам говорят:
– Это то, что надо! Замечательно! Вы тот художник, которого мы так долго искали. Мы дадим вам целую стенку, дадим целую площадку. Если вы хотите, мы поставим вас без очереди и дадим в ваше распоряжение всю галерею. Выставляйтесь, сколько хотите! Потому что это настоящее креативное искусство! Можете вы принести еще штук десять-пятнадцать таких картин?

То есть, вас приняли сразу и с распростертыми объятиями. Никто не стал интересоваться, кто вы такой и что заканчивали. Никто не заикнулся о списке ваших прежних выставок, или образовании, или о том, есть ли у вас имя в художественных кругах. Никто не стал с пристрастием рассматривать и критиковать вашу живопись. Своим опытным глазом они сразу определили, что вы гений.
– Для нас это честь работать с таким художником! Как? Вы нигде раньше не выставлялись? А вы пробовали обратиться туда-то? И вам сказали «нет»? Да они просто ничего не понимают в современном искусстве!

Редко, но и галерея тщеславия может сказать вам «нет», если вы пришли в неподходящий момент и у них случайно оказалось все занято. Однако вы еще к ним вернетесь! Вам просто больше некуда деться, а от радости, что вас признали, вы даже забываете спросить, какой у них комиссионный процент. Впрочем, можно и не спрашивать. В Галереях тщеславия НИКАКОГО КОМИССИОННОГО ПРОЦЕНТА НЕТ, они не берут работы на комиссию. Вы платите им деньги не с проданных картин, а за аренду выставочного места. Плата за аренду может быть очень и очень высокой. На это они собственно и живут, и они абсолютно не заинтересованы в продаже ваших картин. В их коммерческих планах не записана продажа произведений искусства. Они только делают вид, что привлекают на вашу выставку покупателей, а на самом деле галерея прекрасно окупает себя и без продажи ваших драгоценных полотен. Ваши картины повисят положенный срок в этом совершенно не подходящем для них месте, а потом вы их заберете с горьким чувством стыда, что ваша живопись не соответствует «высокому» уровню галереи. На прощанье вам еще скажут, что вы провалили их грандиозные планы и обманули ожидания.

Вот основные признаки галереи тщеславия, отличающие ее от нормальной порядочной галереи:

1) Они не берут комиссионный процент с продажи, а только деньги за аренду. Вы свободны – выставляйте, что и как хотите, в купленном вами зале!

2) Плата арендного места гораздо выше, чем, скажем, в кооперативных галереях, где выставляющиеся художники скидываются, чтобы оплатить аренду помещения. Например, 1000 рублей за выставку одной картины. Много? Но вы же получите 300 000, если ее продадут! То есть, меньше одного процента! А в нормальной галерее с вас сдерут все 50%. В том-то и дело, что вашу картину никогда не продадут!

3) Вас вынуждают ставить очень высокие цены на ваши картины, чтобы показать, как здесь все дорого. Ведь это галерея для миллионеров! Не скупитесь, ставьте больше! Для ваших шедевров тыща долларов не цена! – Вранье. Никакие миллионеры-коллекционеры в галерею тщеславия не заходят. Нет смысла!

4) Галереи тщеславия тратят большие деньги на рекламу (но так, чтобы их расходы не превысили доходов). Художники часто на это покупаются, думая, что таким образом будет привлечено внимание широкой общественности к их творчеству. – Ерунда! Галерея больше рекламирует себя, а не ваше творчество. Ей необходимо широкое завлекалово, потому что нормальный любитель искусства в галерею тщеславия просто так не пойдет. И, как правило, на рекламу клюют не покупатели, а такие же продавцы, как и вы.

5) Галереи тщеславия не интересуются вашим уровнем и вашим именем. Их интересуют только ваши деньги, которые вы готовы выложить, чтобы повесить у них свое худо.

6) Галереи тщеславия всегда утверждают, что они «раскрутят» вас, как художника. Увы, это тоже ложь. Все, что они сделают, так это поставят позорное пятно на вашей творческой биографии. Ибо все галереи тщеславия давно занесены в черный список нормальными продавцами искусства, коллекционерами живописи и искусствоведами. Сейчас вы хотите поставить галочку в вашем списке, что вы, дескать, где-то выставлялись, а спустя несколько лет вы будете сами вычеркивать из своего списка все галереи тщеславия. Потому что вам, как думающему художнику, не простят, что вы однажды так лоханулись.

7) Галереи тщеславия принимают всех подряд, как знаменитых художников, так и начинающих, как настоящую живопись, так и шарлатанскую. Но в ОДНОМ есть у них особая избирательность, на которой стоит остановиться особо.

Если вы принесете в галерею тщеславия городской пейзаж с видом Петербурга или какой-нибудь морской пейзажик, действительно пользующийся покупательным спросом, то хозяин галереи только поморщится. Им надо что-то другое, что-нибудь этакое! Вот если вы им принесете такую картину, как «Бренди-2» Владимира Азанова, то это ДА! Это то, что нужно! Яркая, ударная картина! Спонтанное творчество! Ее повесят на самом видном месте, чтобы все видели, какие мы тут крутые!

Галерея тщеславия собственно и охотится за такими картинами, которые обеспечили бы ей хорошую рекламу и сенсационную новость. Им нужна в первую очередь красивая картинка. Ей назначат цену в миллион долларов, чтобы все знали, что игра здесь ведется по круп-но-му. Может быть, художнику решиться на этом сыграть? – Будьте осторожны, не торопитесь. Сперва изучите галерейское прошлое и взгляните, на фоне какой безвкусицы и дилетантщины вы будете выставляться. Быть лучом света в темном царстве не всегда так почетно, как кажется. Ваша слава обойдется вам гораздо дороже, чем вы думаете.

Что же есть особенного в картине Азанова? Почему она является лакомым кусочком для галереи тщеславия?
Разумеется, это никак не относится к достоинствам и художественной ценности самой работы, здесь дело в том, что их привлекает НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ. Они боятся разоблачения, боятся, что люди распознают подделку, поэтому всегда рады видеть у себя картину, которая всем нравится, но о которой никто ничего не может толком сказать. Является ли произведение верхом творческой фантазии или случайным пятиминутным наброском? Есть ли в картине какая-нибудь идея, формула, подоплека или нет? Ценится ли такое художество на рынке искусства или нет? Вот эта неопределенность их больше всего и привлекает. Пока о картине не сказал ни слова ни один критик, до тех галерея тщеславия будет этим пользоваться и, вцепившись обеими руками в картину, делать вид, что она пропагандирует новое искусство и раскручивает нового гения.

Но стоит какому-нибудь критику однажды высказаться по поводу картины, интерес галереи к новоявленному гению моментально испаряется. Если критик высказался плохо, это понятно – надо откреститься. Если хорошо, то самому художнику больше не интересно работать с галереей тщеславия. То признание, которое она ему принесла, его больше не интересует. Потому что люди, которые заправляют галереей тщеславия, увы, сами ничему от искусства не научились. Это случайные люди. Они не являются и не хотят быть потребителями искусства, но хотят только делать на нем деньги.

Взгляните еще раз на картину Азанова. Ведь для того, чтобы ее произвести на свет и выставить на потом показ, нужна определенная смелость. Художник творит в измененном творческом состоянии сознания и абсолютно не ищет поддержки во внешней форме, но руководствуется только чистыми законами цвета. Он не знает заранее, что у него выйдет. Поэтому и нужна смелость. Это чистое творчество. С другой стороны необходимо строгое художественное чутье, чтобы определить, что получившаяся картина имеет право быть и что эти линии и всплески цвета здесь не просто так. Огонь внутри, вырывающийся наружу вихрь, удар в голову – все это схвачено на картине идеей «Бренди».

Итак, СМЕЛОСТЬ и оценочное ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЧУТЬЕ. Вот что есть в картине, и вот чего нет ни у одной галереи тщеславия. Потому что сами они не хотят заниматься творчеством и не умеют чувствовать произведение искусства. Поэтому-то их так и влечет к таким картинам, которые могли бы им компенсировать их недостаток и хоть чему-то научить. Нельзя же всю жизнь собирать арендную плату с художников, творчество которых вы взялись продавать и продвигать!

Вот такие мысли навеяла картина.
И все-таки: Есть смысл работать с галереями тщеславия?
Нет, нет и еще раз нет. Это то, что тормозит искусство и портит жизнь художникам. Это паразитический придаток на теле искусства, и существует он лишь потому, что нет художественной критики. Необходимо больше критически освещать тайны творчества. Если художники не будут работать так разрозненно, а объединятся и станут сознательно освещать свое собственное искусство и писать критические заметки о творчестве своих товарищей, то всякое тщеславие в продаже произведений художественного творчества скоро исчезнет. И будет легче всем, как творить, так и продавать!
Мораль – пишите не только кистью!

ArtSophia.ru